鴉片戰爭成為「新視野藝術節」主角
由雕像引申的三部曲

《毒性楊花》由香港／澳洲藝術家吳瀚生創作。

2015年某天，吳氏在紐約唐人街看到一尊雕像，看上去似是個中國古代人物，底部有塊石碑刻著「不要吸毒」。

那是一尊林則徐的雕像。他是清朝（1644-1912）的官員，為人熟知的是他1839年發起反鴉片運動，以及他在第一次中英鴉片戰爭裡的角色。

吳氏受這次偶遇啟發，開始研究鴉片戰爭的歷史，繼而創作「鴉片博物館」三部曲，研究罌粟在全球政治中的角色。 他在「微藝進行中」呈獻鴉片博物館三部曲的第二部——《毒性楊花》，於11月9日至11日在葵青劇院黑盒劇場上演。

鬼魅毒窟軍閥回歸

《毒性楊花》聚焦在一個歷史人物上——亦男亦女的楊金秀，她是五、六十年代金三角鴉片走私的關鍵人物。

「Zomia」是阿姆斯特丹大學歷史學家Willem van Schendel提出的地理術語，所指的是楊氏活躍的地區。

吳說：「（楊金秀）是個有趣的人物，生活態度不拘一格，在政治上亦然，（因為）她在冷戰期間為國民黨工作……同時接受美國中情局的資金。」

楊金秀來自一個與大中華帝國淵源甚古的宗族。

當時她於現在的緬甸一帶組織了果敢族軍隊，人數過千，人稱楊花子弟；軍隊當時操控鴉片貿易路線，橫跨途經的低地和高地區域。

即使已婚並育有一子，楊與許多女演員和女歌手有染，廣受熱議。

吳氏說：「她作為一名女性、作為整個軍隊的首領，男性打扮而且仍為當時世俗所接受，的確令人難以置信。」

他說，楊不拘一格、靈活多變，「正好吸引更多人認識亞洲的鴉片歷史」。

吳氏為這次創作進行了為期六個月的研究，他到訪緬甸、泰國和老撾三國以及周邊的地區，參觀與鴉片貿易有關的公私營博物館。

他還在坎培拉的澳洲國立圖書館找到一份由楊的親屬撰寫的文件。

吳氏說：「她的兒子還健在，住在清邁。我設法找他，後來知道他不想讓人找到，所以我尊重他的意願沒有找他。」

吳氏並強調無意在演出中替楊說話，故事的焦點將會是鴉片。

《毒性楊花》帶領觀眾踏上視聽之旅，使用十九世紀英國的「佩珀爾幻象」技術來呈現視覺效果。

吳氏說：「我主要從事視覺藝術，經常使用3D動畫為創作媒介。我和我的團隊合力創造了一個金字塔，它的兩側由反射率高的全息圖像材料製成。

「然後再把我的動畫從上面投映到另一個屏幕上，金字塔側面和屏幕上方投映下來的影像之間會形成一個角度，這樣金字塔中心就會出現全息圖。

「這個三角結構與金三角這個主題互相呼應。」

吳氏會坐在金字塔中講述故事，伴隨著專門為節目創作的超現實電子音樂。

起初，他的三部曲是南韓國立現代美術館委約的，《毒性楊花》前的第一部曲《吸血鬼岸信介》是另一部視聽敘事作品，主題是滿洲國這個日本傀儡國，反映當時鴉片販賣和性剝削的情況非常嚴重。

作品題材敏感，觸到日本的痛處，因而遭日本禁演。

不過，也別期望《毒性楊花》會是一堂全面的歷史課。

吳氏說：「我並不會提供任何答案，或任何關於這時代的明確歷史記錄。

「敘事非常簡短，而且明確地在某一點中止。我只會集中於楊金秀一生的首四十年。

「這可說是捉弄觀眾，帶他們進入這個故事中的世界，激發他們的興趣。」

《毒性楊花》九月底在首爾首演，並剛剛在德國漢堡完成演出。

三部曲最終章的內容仍是未知之數。

吳氏說：「理論上，第三部分是關於香港的，不過我還沒開始研究。」

不過，最終章的內容其實有跡可尋：他最近閱讀的資料中，有一本書題為《坐擁香港所有鴉片的人》。

［節錄自〈鴉片戰爭成為「新視野藝術節」主角〉，《南華早報》，2018年10月19日。］